Nico Widerberg

Nico Widerberg - Tidl�se fragmenter

- Egentlig er jeg en arbeider, en som gj�r ting, heller enn en id�maker. Jeg m� kunne v�re deltakende i prosessen for � v�re skapende.
B�de i grafikken og skulpturen kan Nico Widerberg gjerne ta bort b�de armer, ben og hode fra kroppen p� figurene han framstiller.
- Det dreier seg om forenkling. Jeg jobber uansett bare med en del av virkeligheten; et utdrag. Det gir frihet til � lage en hel form og til � skape et rom. N�r jeg jobber med stein m� jeg uansett droppe noe. En gang lagde jeg en helt naturalistisk skulptur til et amerikansk prosjekt. Det viste seg at det ble alt for naturalistisk, s� det ble ikke noe av. Amerikanere t�ler jo ikke � se nakne mennesker. Og dette var et bestillingsverk, alts�. N� st�r skulpturen p� Norneplattformen i Nordsj�en, ler Widerberg.

Musikk er ogs� en torso
Widerbergs tidl�se skulpturer i stein, bronse og glass leder tankene til arkeologien s� vel som til den senere kunsthistorien. Hans torsoer, menneskefigureruten armer og ben, minner om s� ulike tradisjoner som b�de antikk skulptur og modernisten Giacomettis langstrakte figurer.

- Du bodde jo en stund i Italia - henter torsoen inspirasjon fra klassisk skulptur?
- Nei, den gj�r faktisk ikke det. Jeg var i Nord-Italia et par m�neder, men det var for � l�re � hogge i stein. Menneskefigurene handler om det � finne sin form. Tenk p� landskapsmalerne. Det er ikke sikkert det alltid er landskapet i seg selv de er s� opptatte av, men at det heller er en m�te � uttrykke det � leve p�. Det � v�re menneske. Det er det jeg er interessert i. Ta musikk, for eksempel. Musikk er ogs� en torso; fordi det er et fragment eller et utdrag av virkeligheten.

For Widerberg er det viktig at det han gj�r er personlig. Han er prim�rt opptatt av mennesker, og arbeidene hans handler om det � v�re menneske.
- Man m� finne noe man tror p�, og det har jeg gjort. Det er ikke fordi noen har sagt at det er s� bra, men fordi jeg selv tror p� det jeg gj�r. Likevel er det veldig moro � m�te mennesker som finner noe i det jeg lager. Det er jo fantastisk at man kan v�re b�de personlig og �rlig, samtidig som man klarer � kommunisere med folk. N�r det �rlige og personlige som legges i verket kommer fram, s� vil det ber�re flere, tror jeg.

Det er ingen tilfeldighet at kunstneren til stadighet kommer med musikalske analogier. Det var musiker han hadde tenkt � bli, og han var p� god vei, f�r han i stedet vendte seg mot den visuelle kunsten.
- Musikken manglet en fysisk tilstedev�relse, eller en slags tilbakemelding. Jeg begynte � jobbe som snekker, og drev litt med oppussing. Snart begynte jeg p� en hospiteringsordning p� Kunst- og h�ndverkskolen, og etter det var det ingen vei utenom. Jeg lytter uansett veldig mye til musikk, og er kanskje mer inspirert av den enn av noen annen kunst.

Lito = stein
Kunstneren hogger sine egne skulpturer. Vi tar en runde i den store hallen som er verkstedet hans. Her er det sv�re steinblokker, halvferdige og ferdige skulpturer, samt en gigantisk kran i taket. Han kunne f�tt mer hjelp enn det han benytter seg av, men blant annet fordi han jobber med organiske former har han behov for � st� for selve formingen av steinen selv.
- Steinhogging er et av de t�ffeste yrkene du kan ha. Det er tungt, og det er mye st�v og st�y. Jeg bruker mest stein fra Norden, det g�r mye i larvikitt og iddefjordgranitt.

Han viser fram en relieffsyklus, eller en frise i bronse som har fire nisjer. I tre av dem st�r det figurer, mens den fjerde er tom. De tre litografiene Frontal, vendt kvinne og vendt mann er l�selig basert p� disse figurene. Den fjerde og tomme nisjen gir assosiasjoner til livets flyktighet, og handler i f�lge Widerberg om mennesker og liv som kommer og g�r.

Selv om Nico Widerberg kanskje er mest kjent for sine skulpturer i stein, bronse og glass, har han drevet med grafikk siden han gikk p� Kunst- og h�ndverkskolen. Der hadde han grafikk og tegning som valgfag. Men sine aller f�rste trykk lagde han i barndommen, da han bodde p� Ekely og faren jobbet i Edvard Munchs atelier. Her trykket Nico alle julegavene sine.

- Grafikk er mer tilgjengelig for folk enn skulptur. Den gj�r at man kan kommunisere p� flere plan Dessuten har grafikk noe som skulptur ikke har, og noen er veldig glad i trykkene uten n�dvendigvis � ha noe forhold til skulpturene.

Widerberg beskriver litografi som noe han kaster seg uti, og ikke helt vet hvordan blir. N�r han hogger i stein har han mer kontroll. Samtidig ser han flere likheter mellom steinhoggingen og litografiet.
- Det er jo stein som er utgangspunktet i litografiet ogs�. Ordet lito betyr faktisk stein. Og s� har trykkingen en praktisk dimensjon der ting m� l�ses, i likhet med skulpturen og delvis i motsetning til maleriet. Egentlig er jeg en arbeider, en som gj�r ting, heller enn en id�maker. Jeg m� kunne v�re deltakende i prosessen for � v�re skapende.

Tekst Signy Norendal / Foto Jan Ung

Nico Widerberg

Emner

Relaterte kunstverk

Stående

Svevende

Svevende

Rytter/Blå

I brønnen

Fremtid

Dreid (grønn) (glass)

Fall

Mellom øyer

Byen

Fruktbar (glass)

Jeger (glass)

Jeger og Fruktbar

Fem II

Lytter

Livskraft

Kode

Veien

Trofast

Par II

Vokser

Forsoning

Vår tid

Pust

Bok: Nico Widerberg

Univers

Svar i hvirvel

Tyngdekraft

Mot lys

Grønn

Katalog. Sculpture: Made by hand

Utgave 4 2011

Motiv fra Andre Bjerke-mappen: håndkolorert radering

Motiv fra Andre Bjerke-mappen: fargeradering

Motiv fra Andr� Bjerke-mappe med tekst

Motiv fra Andre Bjerke-mappen: radering

Synlig og usynlig

Vi står smilende

Din kropp, er den din (monokrom m/ dikt)

Kimende klokker (monokrom m/ dikt)

Vellyst, hva er det du vil ha av oss (monokrom m/ dikt)

Bok: Grafikk 1954-1990 Bind I

Bok: Grafikk 1990-2000 Bind II

Bok: Nicolaus Widerberg

Bok: Bagasje

Bagasje Mappe

Bagasje 10 - Fuglene

Bagasje 9 - Du sover

Bagasje 7 - Drikk mørket

Bagasje 6 - Alltid i flertall

Relaterte kunstverk